TÍTULO ORIGINAL. Tengoku to Jigoku (High and Low)
AÑO. 1963
DURACIÓN. 143 min.
PAÍS. Japón
DIRECTOR. Akira Kurosawa
GUIÓN. Hideo Oguni, Akira Kurosawa, Ryuzo Kikushima, Eijiro Hisaito
MÚSICA. Masaru Sato
FOTOGRAFÍA. Asakazu Nakai & Takao Sito (B&W)
REPARTO. Toshirô Mifune, Kyoko Kagawa, Yutaka Sada, Takashi Shimura, Tatsuya Mihashi, Tatsuya Nakadai
En un momento crucial de su vida financiera, Gondo, un hombre de negocios, recibe la noticia de que su hijo ha sido secuestrado. El rescate exigido es una cantidad de dinero similar a la que necesita para cerrar una importante negociación. Gondo está dispuesto a pagar el rescate; pero, cuando se entera de que los secuestradores se han equivocado y se han llevado al hijo del chófer, tendrá que enfrentarse a un espinoso dilema moral.
AÑO. 1963
DURACIÓN. 143 min.
PAÍS. Japón
DIRECTOR. Akira Kurosawa
GUIÓN. Hideo Oguni, Akira Kurosawa, Ryuzo Kikushima, Eijiro Hisaito
MÚSICA. Masaru Sato
FOTOGRAFÍA. Asakazu Nakai & Takao Sito (B&W)
REPARTO. Toshirô Mifune, Kyoko Kagawa, Yutaka Sada, Takashi Shimura, Tatsuya Mihashi, Tatsuya Nakadai
En un momento crucial de su vida financiera, Gondo, un hombre de negocios, recibe la noticia de que su hijo ha sido secuestrado. El rescate exigido es una cantidad de dinero similar a la que necesita para cerrar una importante negociación. Gondo está dispuesto a pagar el rescate; pero, cuando se entera de que los secuestradores se han equivocado y se han llevado al hijo del chófer, tendrá que enfrentarse a un espinoso dilema moral.
3 comentarios:
Ya sólo el desenlace que Kurosawa encuentra para esta obra maestra sirve para justificar el lugar destacado que ocupa en una filmografía tan extensa y admirable. Resulta asombrosa la frescura y actualidad de su planteamiento. Por enmedio circula el código de valores éticos que da vigor a todas sus películas, y con él la dificultad de tomar una decisión. Otra joya del año 1963 que los chicos de la programación vienen incluyendo para celebrar nuestro cincuenta aniversario
Las dos puestas en escena, cerrada en la primera parte, dentro del apartamento y abierta en la segunda, tras las huellas del delito, son fluidas y engatusadoras. En esta película la mirada juega un papel importante. El secuestrador mira el apartamento de Gondo en lo alto (y no sólo él), una ubicación occidental para la vivienda y esto alimentará el odio. Al final el secuestrador querrá ver el rostro de Gondo frente a él y nosotros no dejaremos de ver cada plano y escena, siguiendo la intriga.
Peliculón! y van dos seguidas, que no pare la racha!
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