Si se analizan plano a plano los filmes de Renoir -escribió Alexandre Astruc- se advertirá que toda la planificación está hecha en el sentido de la profundidad. Todas las entradas de los personajes se efectúan frente a la cámara o desde el fondo del cuadro, nunca de derecha a izquierda, como ocurre en los filmes de Carné o Christian Jake, donde la técnica queda limitada a dos dimensiones. Como sea que Jean Renoir trabaja con el espacio, sus movimientos de cámara no componen la escena a lo largo y a lo ancho sino que la hacen girar. De aquí la abundancia de travellings que retroceden, de los encuadres móviles, de los variados desplazamientos de cámara en una misma toma.
La gran historia del cine, de Terenci Moix. Tomo II. Página 1.060
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